如何學(xué)好國畫？國畫筆墨技巧有哪些？筆墨是中國畫的藝術(shù)核心，筆墨技法是中國畫的魅力。筆法是塑造物體的形態(tài)美，決定線條的生命力，稱之為“骨力″。墨法是表現(xiàn)物體的神態(tài)美，決定畫面的氣質(zhì)與神韻，稱之為“血肉”。有血有肉，物體才有靈魂。要想學(xué)好國畫，必須要掌握筆墨技法，本文詳述的用筆、用墨技巧，希望對初學(xué)者所有收獲。

筆墨技法:蘸墨、破墨、積墨

一、蘸墨

也稱撮墨，或蘸筆。就是在下筆之前，先用清水將筆毛浸透，背去一部水分，然后蘸濃墨少許，調(diào)配成淡墨，再用筆鋒蘸少許濃墨，在色碟中略事輕轉(zhuǎn)，迅即在紙上落筆。如用偏鋒拓涂，則塊面先濃后淡;如用中鋒勾線，則線形兩邊濃、中間淡。

蘸墨法

反之，筆身含濃墨，筆鋒蘸清水輕轉(zhuǎn)，迅即落筆，則塊面先淡后濃，線形兩邊淡，中間濃。有時在濃墨的筆腹點(diǎn)入清水，迅即落筆，也可取得同樣效果。這種蘸墨、蘸水或點(diǎn)水法，在水墨寫意花鳥畫中應(yīng)用廣泛，點(diǎn)簇勾勒花葉枝干、翎毛草蟲等，能夠一筆數(shù)色，濃淡演化潤澤自然，富有立體感。

惟蘸墨、蘸水，蘸后都要立即動筆，如稍為停頓，水墨就會串通一致，濃淡不分了。

蘸墨技法

二、破墨

所謂“破”，就是淡上加濃，濃上加淡，以破開單純的墨色，有效地突出物象的特征。“濃破淡”， 就是先涂淡墨，候半干時，在淡墨上加涂濃墨，使其半滲半化，溶為一體。如淡墨拓葉，濃墨勾勒;淡墨皴干，濃墨點(diǎn)苔等。

齊白石畫蝦，以淡墨畫蝦體，乘半干時，用焦墨在蝦頭上加一長點(diǎn)，如畫龍，大大加強(qiáng)了蝦體的半透明感。這就是破墨的妙用。“淡破濃”,是以濃墨點(diǎn)簇花葉，半干時，在上面以清水勾勒脈絡(luò)，迫使墨色避開，出現(xiàn)淡墨痕跡。如畫鷹翎在濃墨上點(diǎn)虱白粉斑點(diǎn)，也是屬于這種性質(zhì)。

筆墨技法

破墨法，都是在首次色半干時進(jìn)行，如過濕，二次色因過滲而不成形;太干，二次色又不能滲化，而陷于孤立。故在首次色已干時，應(yīng)先用清水潤濕，再加二次色，方能相破。

三、積墨

也稱“斡染”或“積染”。就是用淡墨一層一層地積疊，逐步加深墨色強(qiáng)度的方法。由于水墨在表現(xiàn)物象上的不同需要，.有的一次就可 染成， 有的卻須要多次積墨才能見厚。有的干后再加，有的卻須要乘濕或半干時加上。如點(diǎn)簇荷葉，斡染松針、石紋、草叢等，都常采用這種積墨法。凡須多次明。其他青綠重色，也常使用這種方法。這不但可以同類色或白粉反襯，必要時還可使用色調(diào)相反的對比色反襯，以達(dá)到另外的效果。

濃淡相破

如畫嫩紅的月季葉，可先以胭脂在畫面上分染出葉的濃淡變化，干后罩染薄薄的一層藤黃，然后再從背面以濃厚的二綠平涂反襯，就可以收到葉子紅中透綠的色彩效果。若以胭脂直接與石綠混合，則色彩發(fā)灰，達(dá)不到上述的效果。反襯的方法只能在較薄的紙和絹上使用，否則色彩不易透過。反襯一般都是用平涂的方式。

以上是學(xué)國畫常用的三種筆墨技巧方法，希望大家耐心琢磨、研習(xí)筆墨技法，漸漸地心領(lǐng)神會，觸類旁通。

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